韦庄，字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人。黄巢破长安，庄逃至南方。唐昭宗乾宁元年（894）进士及第，为校书郎。五代时，庄为蜀宰相。他是花间词人，与温庭筠齐名。《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，炫目醉心，尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆少其匹”。周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新明朗。著有《浣花词》一卷。
思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流①？妾拟将身嫁与，一生休②。纵被无情弃，不能羞③。
【注释】
①足：足够，十分。
②一生休：这一辈子就算了。
③“纵被”二句：即使被遗弃，也不在乎。
【赏析】
作者以白描手法，清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象。
这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味，在花间词中独具一格。
菩萨蛮（两首）
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐①。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽②，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
人人尽说江南好，游人只合江南老③。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【注释】
①流苏帐：帐上下垂的丝质穗子。
②金翠羽：以金质之翠鸟图案装饰的琵琶杆拨。
③只合：只该，只应。
【赏析】
韦庄《菩萨蛮》共五首，是其晚年寓蜀回忆旧游之作。这两首当是其江浙游踪的追忆。第一首用换位的手法写别情之缱绻。置身于红楼别馆、流苏锦帐中，该是何等温馨妍美、情致绵绵。而残月登程，美人泪挽，情何能堪。下片四句皆写美人惜别情状：弦上莺声是那样婉转萦心；劝归语，更叫人柔肠百转。早早归来吧，绿窗下花样的女郎在盼念着你哪!借美人之口写自己的眷恋深情，角度一变，更觉旖旎动人。
第二首写词人悔别之情。人尽说好之江南，合应终老于此。画船听雨，皓腕如霜。如此山水胜地，美眷佳人，岂可轻别?“还乡须断肠”五字，道尽了词人悔别之苦怀。几多眷爱娇娃与顾影自怜之深情，都从此一声嗟叹中出之。吐属深美，清丽绝伦而又高秀无滓。周济所谓“初日芙蓉春月柳，使人想见风度”（《介存斋论词杂著》），可谓善喻。
菩萨蛮
洛阳城里春光好①，洛阳才子他乡老②。柳暗魏王堤③，此时心转迷。桃花春水渌④，水上鸳鸯浴。凝恨对斜晖⑤，忆君君不知。
【注释】
①春：一作“风”。
②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年十八能诵诗书，长于写作，人称洛阳才子。这里指作者本人，作者早年寓居洛阳。
③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。
④渌：一本作“绿”，水清的样子。
⑤凝恨：愁恨聚结在一起。
【赏析】
这首《菩萨蛮》词，是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳，次年离开洛阳这段生活的。上片写回忆。洛阳的春日美景，回忆起来，勾起令人迷惘的乡思。“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感。下片写江南春景，抒发内心的感慨。全词写景妍秀，抒情自然，二者巧妙地结合，写景采用白描手法，通过具体事物来展现感情，颇能体现韦词的风格。
浣溪沙
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱①，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
【注释】
①红纱：红纱笼成的灯罩。
【赏析】
这是一首爱情诗。写梦醒后（梦余）的心境与联想，是以扫为生的手法。“孤灯”二句，指梦之所至，即意中美人——谢娘——的居所。下片写谢娘的风致，以雪绽春梅言其品格，霞簇香雾状其容貌。淡雅高洁，潇洒出尘。这种化虚为实的手段是非常高明的。上片第二句，把红纱孤灯加以倒置，中间串入“照壁背”三字，是以错综笔法增加变化感与强化思致而不使文意一泻无余。从这些地方也可窥见词人文心之精微深永，值得我们细加玩味。
浣溪沙
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒①。咫尺画堂深似海②，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
【注释】
①衾：被子。锦衾：丝绸被子。
②咫尺：比喻距离很近。
【赏析】
自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。